德利布 芭蕾舞剧「葛佩莉亚」德利布 芭蕾舞剧「葛佩莉亚」+马斯奈 芭蕾舞剧「领袖」 DECCA　 448 095-2「西尔薇亚」故事由希腊神话取材。叙述森林之精灵西尔薇亚与牧羊人和猎人之间的三角恋爱，最后因为爱神丘比特的帮助，又经月神黛安娜的许可，有情人终成眷属。在波宁的指挥下，德利伯的这部作品呈现灿烂而深情的风貌，芭蕾音乐的风雅神采与浪漫精神跃然于音符中。录音效果极佳，为「笛卡之声」之典范极品。专辑另收录的马斯奈「领袖」也具有同样的灿烂精彩效果。 【德利伯】英文姓名：Delibes, Clement Philibet Leo 德利伯是拉摩去世之后出现的第一位法国著名芭蕾音乐作曲家，其间芭蕾音乐的艺术经历了一段被忽略的过渡期，而在当时一群优秀的歌剧作曲家当中，德利伯能够写出完整的芭蕾音乐乐谱，不仅有活泼而容易记住的旋律，还有闪亮的管弦乐效果；另外他也写作歌剧，其中《拉克美》中的咏叹调〈钟之歌〉是家喻户晓的佳作。 德利伯在巴黎音乐学院里跟随Adolphe Adam学习作曲。1853年他成为抒情剧院的伴奏者，十年后到了声望最高的巴黎歌剧院担任同样职位，1870、80年德利伯在剧院音乐作曲上的表现相当成功，让他在1881年于巴黎音乐学院担任教授一职，1884年成为法国音乐学会的会员。在德利伯的青年时期，法国乐界并未将器乐作品的音乐价值摆在适当的位子上，所以他将作曲的重心放在由奥芬巴哈所塑造轻松愉快的轻歌剧与笑闹剧，他的第一出大型芭蕾作品《泉水》在1866年写成，这出作品的成功让他有机会受委托写出在他一生中最高水平的芭蕾舞曲作品：根据Hoffmann的故事所写的《柯佩利亚》、以神话故事所写的《西薇利亚》。前者到目前还是经常演出，而这两出各九十分钟左右、优雅而轻快的作品也有改编成音乐会组成的形式，在音乐厅演出。这些作品有其音乐史上的重要性，因为柴可夫斯基三大芭蕾舞曲的构思与作曲手法，很多就是承袭这两出作品而来。 同时，德利伯也在磨练写作歌剧的技巧，在几出歌剧中最著名的应该算是喜歌剧《国王曾说过》与严肃而有异风国味的《拉克美》。至于宗教音乐与歌曲集的创作也是偶一为之，不过现今大多被打入冷宫。（文/徐鹏博）【朱利斯．马斯奈】英文姓名：Massenet, Jules Emile Frederic 马斯奈的母亲是一位钢琴教师，家中兄弟也继承了母亲的音乐性。马斯奈六岁时一家人迁往巴黎，因为父亲的身体状况不佳，于是母亲开始教琴以维持家计。马斯奈十一岁就进巴黎音乐院，十七岁时随着前辈作曲家汤玛士（Amroise Thomas）学习作曲，汤玛士就是名歌剧「迷娘」的作者。从巴黎音乐院毕业时，马斯奈赢得钢琴演奏首奖，并于同年拿到罗马大奖。马斯奈的出现对法国歌剧有很重要的意义，因为自白辽士后，普法战造成欧陆其它地区很少演出法国歌剧，之后又因古诺不肯登上英伦三岛，比才早逝，法国歌剧后继乏人。马斯奈在汤玛士的力荐下，毫不费力就成为众人心中当代法国歌剧的唯一代表。而马斯奈天生勤奋的天性也驱使他毕生创作不断，从1877年第一部歌剧「拉霍的国王Le Roi de Lahor」起至他过世，他的歌剧作品从未间断。不过让马斯奈真正尝到成功滋味的却是神剧，1872年的「玛丽迈德莲Marie Magdeleine」请到当时最有名的女歌手宝琳（Pauline Viardot-Garcia）来演唱，造成了巴黎音乐界的狂热（宝琳其实就是俄国大作家屠格涅夫的秘密情妇）。之后马斯奈写出史诗名剧「希律皇后Herodiade」，将莎乐美的故事首度成功搬上舞台，三年后他更完成毕生杰作「曼侬Manon」。马斯奈的题材游走在情欲煽动和传统浪漫歌剧的边缘，但音乐总是浪漫迷人，1894年他推出歌剧「泰绮丝」，描写妓女泰旖思的故事，之后以歌德「少年维特的烦恼」一书改编成歌剧「维特Werthe r」，以及「圣母院的骗徒Le Jongleur de Notre Dame」。1878年马斯奈受聘为巴黎音乐院作曲教授，他的学生前后有皮恩奈（Gabriel Pierne）及夏邦提耶（Gustave Charpentier）等人。在巴黎音乐院中他属于传统浪漫派势力，倡言华格纳式的后浪漫丰采，也招致另一派丹第（d’Indy）所创古歌唱学院（Schola Cantorum）的新势力的攻击和讪笑。