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时隔4年回归的第二季《谜湖之巅2：中国女孩》中，伊丽莎白·莫斯扮演的Robin Griffin警探回归！影后妮可·基德曼、Gwendoline Christie等加盟
Robin从新西兰重返到悉尼准备重新生活，然而邦迪海滩漂来一个亚洲女孩的尸体，凶手也很难找到，而Rob in也开始意识到可能并不只有这一个中国女孩死去这么简单，她要深入调查此事，不仅要走入城市最黑暗的深处，加上一直牵绊自己的自身问题，她也将再次直面内心的痛苦和秘密。
◎推送剧情
一个箱子被推入水中，里面藏着一具亚裔女孩的尸体，女孩的头发散落出箱外，随着浪花飞舞，仿佛她还有生命。
一个逃婚的前警探，在沙滩上烧掉那身雪白的婚纱，大火迎着日落，人们迎风起舞。
一个陷入爱河的少女，与父母争吵离家，不得不在男友的要求下，穿着暴露，在夜色和霓虹中招揽生意。
在剧集《谜湖之巅：中国女孩》中，这些如诗般的人物和画面不停交错，讲述的则是一场如何对抗性别压迫的女性大戏。
◇从小镇到大城
新西兰导演简·坎皮恩无疑是女性导演中的宗师，她的作品虽不多，但却贵在对同题材的坚持。从出道至今，她的所有电影几乎都是讲述女性的，或者更确切的说，是女性如何在男权当道的社会环境下存活的故事。
在2009年推出[明亮的星]后，坎皮恩已整整八年没有推出过剧情长片，把精力完全投入到两季《谜湖之巅》的创作中。正如坎皮恩在采访中所说的那样，在这个电视剧的黄金年代，作者已获得了极大的自由。不仅在剧本和演员选择上可以随心所欲，在片长上也无需顾虑，更可以包含全部自己想要的议题。事实上，坎皮恩早在新西兰时拍摄的[天使与我同桌]便已是一部分上下集的超长篇作品，而《谜湖之巅》连贯又直接的叙事，也更像一部长达六个小时的完整电影。
本剧第一季于2013年推出，坎皮恩与新人加斯·戴维斯共同执导（三年后，戴维斯则带着自己的长片处女作[雄狮]次震惊影坛）。从《广告狂人》中走出的伊丽莎白·莫斯担任主演。在第一季中，女探员罗宾·格里芬从悉尼回到新西兰小城故乡，却陷入了被强奸怀孕女孩涂伊失踪的案件之中。也曾遭遇强奸的罗宾，对案件越陷越深，她不仅要面对可怕的轮奸与乱伦，还要面对无所不在的地方保护主义，小镇镇民的不理解与歧视，以及来自上司的性压迫……
在剧集中坎皮恩非常有效的消解了返乡题材中常见的乡愁，而是展现了故乡的荒蛮与黑暗。在湖泊优美的景色之外，以及小镇看似平静的外表之外，残存的仅仅是犯罪与邪恶。对于罗宾来说，离开是一种万幸，而归来则表示着要再次面对痛苦的回忆。
坎皮恩选择对抗这种邪恶的方式则是靠女性自身强大的力量，正如剧中由霍利·亨特饰演的GJ所说“没有什么可以和身体所蕴含的巨大信息相提并论”。涂伊的逃避和罗宾的寻找，最终完成了对整个小镇邪恶的清洗，而罗宾也以直面邪恶父亲的方式，完成了自己的救赎。
剧集第一季获得极佳口碑，并帮助莫斯拿下了金球奖最佳女主角（迷你剧/电视电类）。
第二季推出似乎顺理成章，但这一等便是四年。这四年间，《广告狂人》结束了，而莫斯也靠着《谜湖之巅》和《使女的故事》，成为了小银幕上独立女性演员的代表。
最终，在2017年，本剧第二季《中国女孩》继续在BBC推出，而这一次罗宾·格里芬探员则从新西兰的小镇来到了悉尼的大都市……
◇死尸产业链
《中国女孩》依然由莫斯主演，并配上了格温多兰·克里斯蒂以及妮可·基德曼等实力派女星，坎皮恩所力图展现的亦是一幅当代女性群像。坎皮恩则继续身兼导演编剧，而与她联合执导的则是曾靠[父亲的信徒]拿下戛纳影评人周大奖的新星导演阿里尔·克莱曼。
故事由一具死尸引出，一个无法辨认身份的亚裔女孩尸体，被装在行李箱中，冲上了岸。而“中国女孩”则是这具尸体的代号。全剧以四条线交错运行，分别代表了女性在社会的不同身份，以及他们在这链条中所处的位置，几乎每个角色都有着多重又复杂的身份设置。
莫斯饰演的罗宾探员，与17年前她抛弃的女儿重逢，在查案的同时也必须重新适应母亲的身份。罗宾的女儿玛丽由简·坎皮恩23岁的女儿爱丽丝·恩格勒特扮演，是一个被男友所支配对父母叛逆的少女。处于性别迫害的受害者而不自知。她在面对家庭破碎的同时，也必须找到自己在社会中作为一个独立女性的方向。
基德曼饰演了玛丽的领养母亲茱莉亚，在试图维护自己母亲地位的同时，她也是一个中年出柜的女同志，面对自己性选择的同时，她也必须面对女儿和丈夫的不解。这也是基德曼继[淑女肖像]十年之后，再次和坎皮恩合作。
《权力的游戏》中饰演“美人”布蕾妮的女星格温多兰·克里斯蒂在片中饰演了罗宾的新人搭档米兰达。她因为身材成为同事身体羞辱的笑柄，但同时她也隐藏了自己用了妓女作为代孕母亲的事实。
此外，剧中最特别的一类女性，则是一批来自泰国的妓女，她们是整个剥削链条中最受压迫的一批人，不仅出卖肉体，也要出卖子宫，但同时她们也是剧集中最自由最单纯的一个群体。而剧集也并没有过多聚焦在案件上，以这件毫无线索的命案为引，以散落在悉尼各处的不同女性为点，暴露在平和外表下，一个涉及到代孕、领养、雏妓、站街的一整条对女性进行压迫的产业链，每个角色都是链条上的原件，正是所有人的罪恶，导致了“中国女孩”的死亡。从这个角度来看，《中国女孩》堪比第一神剧《火线》。
◇双面“China Girl”
本季副标题“China Girl”可谓一语双关，借用了“China”在英文中既有“中国”也有“瓷器”的双重意思。
第一重意思“中国女孩”是剧中箱中尸体的代号，亦是西方人对东方缺少了解的误读。事实上，全剧从头到尾都没有任何一个华裔角色，但对于过于高傲的西方人来说，他们并不愿意了解一个来自东方的客体，而更愿意以“中国女孩”来代指所有东方面孔。
剧集中不止一次强调，主角们无法分清亚洲人的长相。甚至在第一季时，彼得·穆兰所扮演的反派，明知自己曾经的情人是泰国人，依然坚持要将她称作中国人。这样毫无缘由的偏见与歧视，正是剧中大多数白人的心态，不管他们自不自知。
剧中最令人厌烦的角色普斯，则可能是唯一看透白人主义伪善本质的人。白人们用钱去换取子宫，有意忽视这些女孩恶劣的生存条件，或者是活在他们构建的“浪漫爱情”的假象中。普斯最后带着姑娘们的逃离，则当面拆穿了这种伪善，明确了这些“中国女孩”才是她们肚子里孩子的真正母亲。但同时，普斯作为一个革命者，也并没有真正逃出自己白人主义的桎梏。他自私，不考虑任何人的感受，甚至最后的逃离，也有着赚钱的考量。而她对于女孩个人的不屑一顾，则更暴露了其内心的真正邪恶。相较于去理解这些女孩，完成一次属于个人对社会胜利的革命，才是他的最终目的，这也让他比伪善却不自知的其他人更加可怕。
剧名第二重意思“瓷器女孩”，则无疑指涉我们的主角罗宾探员。在剧集的宣传海报中，坎皮恩以罗宾如瓷器般裂开的背部暗示了全剧的这一隐藏主题。从第一季到第二季，罗宾是唯一最完整也最牵动我们的角色。第一季让我们了解了她的身世和悲惨过去，见证了她的迷茫与浪漫。第二季则展示了一个更加坚定，更加独立的罗宾。
坎皮恩热衷于歌颂女性，赞美女性，从罗宾身上，我们看到了[钢琴课]、看到了[天使与我同桌]，也看到了一颗[明亮的星]。罗宾找到了自己的女儿，并保护了她，将本已破碎的生活，一片片贴了回去，而最重要的是，没人可以告诉她应该怎么做，她的每一步都是出于自己的选择。这便是坎皮恩所一直想要塑造的，高于一切的，真正自觉的伟大女性。
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