2011年维也纳新年音乐会的指挥是奥地利本土指挥家弗兰茨·维尔瑟-莫斯特。这也是继克莱门斯·克劳斯，约 
  弗兰茨·维尔瑟-莫斯特
瑟夫·克里普斯，威利·博斯科夫斯基，赫尔伯特·冯·卡拉扬和尼克劳斯·哈农库特之后，第六位来自奥地利本土的指挥家。在此之前，莫斯特一直担任美国克利夫兰交响乐团的首席指挥家。在今年，他继承小泽征尔的衣钵，担任维也纳国立歌剧院的音乐总监。至此，莫斯特与维也纳爱乐乐团的关系达到了无比亲密的程度。1987年，莫斯特就开始了与维也纳国立歌剧院合作，而在1998年，他首次与维也纳爱乐乐团合作。之所以选他为维也纳国立歌剧院的艺术总监，并指挥2011年维也纳新年音乐会，这与他和维也纳爱乐乐团长久的合作与他年轻但充满灵气的艺术造诣有关。莫斯特的指挥风格不仅具备了德国风格的严谨，更有着奥地利的华丽与平和。听他的音乐，的确很难让人挑出什么问题来。而这种富有灵气的天赋加上中庸的发挥和表现，也成了他在今天就有着如此高的事业成就的原因。
的确，莫斯特的灵气和大胆在今年的美泉宫音乐会上就可以窥见一斑。今年美泉宫音乐会，维也纳爱乐乐团破天荒的演奏了一场以电影配乐为主的音乐会。而莫斯特的发挥也的确是中规中矩的让人一听就是电影配乐。这种创新的想法与传统的固守，也恰好迎合了维也纳爱乐乐团一贯的口味——既要在当今竞争激烈的环境中守住国际顶级乐团的地位；又要守住传统，轻易不去触碰过于新鲜的东西。因而，当我们在听莫斯特的东西的时候，我们往往会由衷的感觉到，久违的作品最原始的一面终于以某种方式呈现在我们面前了；但同时，贯彻作品始终的中庸思想又让作品的灵魂一点点的蒸发殆尽。
在2011年的维也纳新年音乐会上，我们也聆听到相对原汁原味的一届音乐会。但同时，2003年哈农库特，2009年巴伦博伊姆的规律恐怕又将轮回在明年莫斯特的身上：过于传统而缺失了创新，使得今天习惯了重口味的人们萌生出了枯燥的感觉。但维也纳新年音乐会就是维也纳新年音乐会。它不是柏林的除夕音乐会，可以将创新推到离今天无限近的程度，它也不是柏林的森林夏季音乐会，可以将氛围放开到无限欢乐的程度。维也纳新年音乐会代表着一个传统，一个乐团的时代，和一个时代的乐团。进而，维也纳新年音乐会本来就有着“好一年，坏一年，乱七八糟又一年”的规律，所以今天还在听这场音乐会的人们，大多已经不去斤斤计较于通过这一场音乐会来评判指挥家的水平，也不会因为某个作品没有处理的令人满意而大发牢骚。它更多的是一个习惯，在每年的元旦那天，大家准时的坐在电视机前，等待着电视机不准时的转播。也许，只要一听到转播前夏庞蒂埃的《感恩赞》前奏曲响起，那种发自内心的满足感就会充盈在每个人的身体里吧。